«Куб» и «Куб 2. Гиперкуб». В этих фильмах — скорее всего ненамеренно — красной нитью проходит идея бессмысленности человеческого существования. В первом фильме главные герои даже рефлексируют на эту тему и некоторые из них признаются, что им не для чего жить, поэтому и не для чего выбираться из Куба.Аргументы, которые приводят другие, неубедительны: выбраться стоит ради детей, ради любимых, просто ради воли к жизни.
Пришла пора взяться за действительно серьезные фильмы, не рассчитанные на массового зрителя. К таким фильмам относится «Аура» аргентинского режиссера Фабиана Белински. Если вы еще не смотрели его, рекомендую это сделать до просмотра моего анализа.
Автор Ютьюб-канала «Скрытый смысл» отвечает на вопросы корреспондента издания "Russia Beyond" Виктории Рябиковой.
Мне показалось интересным разобрать ключевой диалог фильма с позиций транзактного анализа. Объясню вкратце, в чем его суть.
Главный герой фильма не имеет своего имени. Точнее, он как бы отдаёт его Тайлеру, а сам остаётся безымянным, также, как оставались безымянными участники проекта Разгром. Я для удобства буду называть его Джеком. Это, по крайней мере, лучше, чем Корнелиус.
Фильм «Донни Дарко» стал культовым еще до выхода режиссерской версии, а это значит, что театральная версия уже содержит темы, цепляющие зрителя.
Чтобы понять фильм Дэвида Линча «Малхолланд драйв» достаточно расположить показанные в нем эпизоды в хронологическом порядке, что мы и сделаем в этом видео.
Кристофер Нолан в своем фильме «Начало» размывает грань между кино и сновидениями (на сайте есть видео, где об этом подробно рассказано).
Сам Нолан как-то сравнил команду Доминика Кобба, выполнявшую внедрение, со съемочной группой фильма. Это вполне недвусмысленный намек на то, что фильм как коллективное сновидение может быть использован для внедрения определенных идей в сознание зрителя. И наверняка «Начало» не является исключением. Давайте выясним, какую идею поместил в нас режиссер.
Сегодня мы поговорим о фильме, который, кажется, ставит больше вопросов, чем даёт ответов — Начало Кристофера Нолана.
В интернете уже изучили каждый элемент сюжета – есть и инфографика уровней сновидения, и видео, в которых анализируются визуальные детали — всё с целью ответить на главный вопрос: возвращается ли Кобб к реальности в конце фильм? Или это был сон?
Хотя некоторые аргументы звучат вполне убедительно, правда в том, что мы никогда не сможем ответить на этот вопрос из-за отсутствия достаточных оснований.
В фильме «Чужой. Завет» именно андроид Дэвид является центральной фигурой, вокруг которой вращается всё повествование. И Ридли Скотт при помощи библейских отсылок однозначно показывает, кем является Дэвид, какой культурный архетип он собой воплощает.
Имя Дэвида отсылает к будущему еврейскому царю Давиду, вступившему в схватку с превосходящим его ростом и силой воином. Точно так же Дэвид выступает против Инженеров и людей.
